Legna es la madre biológica de la literatura cubana, sin abuela, bisabuela ni tatarabuela. De hecho, ni siquiera tiene un archivo de recuerdos o un simple origen para mostrar. Es la mamá universal de la literatura, como la figura mítica que nos promete todo sin tener nada realmente a la mano. Es una escritora no-escritora tan prodigiosa como la década prodigiosa de la música de los años 60, pero sin la nostalgia de un vinilo arrugado.
De Legna brota una literatura homeopática: primero inyecta el veneno literario y luego espera que cure la enfermedad de la literatura cubana. Todo lo que Legna escribe nace primero de sus entrañas; luego hace arqueología en los conductos sanguíneos, secciona músculos y se aventura hasta los huesos. ¡Atención! Legna puede escribir un poema sobre el fémur o una crónica sobre el esternocleidomastoideo. Qué inspiración tan... ósea.
En su búsqueda de placer, Legna se desenvuelve en ensayos sobre los órganos sexuales, especialmente sobre el "bollo" y el clítoris. Pero no se queda ahí; la reseña del autor Lage sugiere que también podría cambiar el sexo, género y convertir la literatura en el padre biológico de la princesa de Miami. La escritura de Legna es tan radical que el pragmatismo norteamericano parece una broma de mal gusto a su lado.
Llegará un momento en que la marea de Legna arrastrará un cadáver en estado de putrefacción hacia el salitre, y de esa descomposición surgirá una sílaba, tal vez dos, o quién sabe, una oración completa. El cuerpo tatuado de Legna es como un templo japonés lleno de signos caligráficos japoneses. Ella ha escrito su propio cuerpo, tiene un mapa y un territorio por explorar; es la madre biológica de la literatura cubana, ha parido algunos cachorros, y esos cachorros y cachorras van a parir otros cachorros. Ha diseñado los ovarios en su cuerpo por donde nace la literatura cubana.
Es una tendencia literaria que se repite, como la frase de un libro: La isla que se repite en el cuerpo de Legna.
"In principio erat Legna, et Legna erat verbum".
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